Режиссер: Гор Вербински (Gore Verbinski) Сценарий: Эрен Крюгер (Ehren Kruger) В ролях: Найоми Уоттс (Naomi Watts), Мартин Хендерсон (Martin Henderson), Дэйви Чейз (Daveigh Chase), Дэвид Дорфман (David Dorfman), Рэйчел Белла (Rachael Bella), Брайан Кокс (Brian Cox), Шеннон Кочран (Shannon Cochran). Официальный сайт фильма: www.ring-themovie.com

   Журналистка Рэйчел (Найоми Уоттс) пытается выяснить причину загадочной смерти шестнадцатилетней племянницы Кэти (Эмбер Темблин) и вскоре узнает, что в деле замешана видеокассета, фигурировавшая в городских легендах Сиэтла. Раздобыв злополучную кассету, Рэйчел знакомится с ее содержанием и... слышит звонок. Едва сняв трубку, она становится жертвой методичного врага — абсолютного Зла в образе маленькой девочки, некогда погребенной заживо. Теперь у героини есть ровно неделя на то, чтобы понять, что все происходящее — не глупый розыгрыш, а заодно заказать себе роскошные похороны в закрытом гробу.
   Само собой разумеется, далее последует решительная битва добра со злом, и в конечном итоге, разукрашенное кровоподтеками добро если не победит, то, по крайней мере, возьмет тайм-аут или усядется за стол переговоров. Но момент истины наступит не скоро.
   Для усиления драматизма добавлен обратный отсчет — довольно беспроигрышный прием, но в «Звонке» он не вызывает таких сильных эмоций как, скажем, в ленте С. Ниманна «Семь дней до смерти». Вообще, злоупотребление жанровыми штампами делает любую картину вполне предсказуемой, а здесь это происходит едва ли не в каждой сцене: вспарывающий тишину телефонный звонок («Крик» и его многочисленные клоны), повернутое кресло с обезображенным покойником («Психо»), какая-то тварь, выползающая из телевизора (да та же телереклама), девчата в спальне («Кошмар на улице Пятницы»), короче, Винни-Пух и все-все-все. Надо сказать, Гор Вербински обскакал своего японского коллегу, добавив еще юного Пикассо, наделенного параномальными способностями. Не остались в стороне и элементы кинговского «тьфу-фактора» — детали экипировки покойника, копошащиеся черви и проч.
   Казалось бы, при таком раскладе можно снять разве что редкостную чушь, но, тем не менее, фильм поставлен довольно грамотно, и зрителю ничего не остается делать, кроме как проникнуться саспенсом и переживать за любопытную тетку, жалеть ее малолетнего отпрыска, жалеть бедолагу Ноя, так и не построившего ковчег семейного счастья; даже злодейка Самара достойна как минимум сострадания — а это говорит о том, что в целом триллер удался, ну, хотя бы процентов на 50. Что разочаровывает — римейк Гора Вербински вовсе не такой страшный, как у Хидео Накаты. Японский режиссер более деликатно использовал штампы и снял леденящий душу триллер практически без спецэффектов и тошнотворных «декораций». (Примеч. если вы уже посмотрели американский «Звонок», японский не смотрите — он вам покажется совсем не страшным и даже скучным.) Кстати, в оригинале Садако (Самара) появляется не только из телевизора. Таким образом отметается тупая привязанность к телеэкрану, вызывающая ряд недвусмысленных вопросов и провоцирующая зрителя искать логическое объяснение происходящему, что в данном случае делать не следует.
   Один английский поэт сказал: «Не читайте Библию исключительно ради прозы.» То же самое можно сказать о «Звонке». Не следует ломать голову, каким образом устанавливался контакт с Самарой и почему из всех способов отмщения был избран самый странный. Ответ однозначный: в таких фильмах все происходит просто потому, что это происходит.
    Хотите перед смертью увидеть кольцо? Тогда смотрите «Звонок»...

Факты