Режиссер: Джеймс Напье Сценарий: Джеймс Напье В ролях Талия Райдер, Дайан Крюгер, Олег Ивенко, Наташа Алдерслэйд, Наталия Осипова, Шарлотта Уббен, Борис Шиц, Каролина Грушка, Томаш Кот, Тамила Дудник

Хождение по мукам на пуантах

После шедеврального психотриллера Даррена Аронофски «Черный лебедь» (2010) никому не удалось снять столь же хитовое кино о балете. Просто потому, что высший, метафизический уровень рефлексии по этой теме уже занят фильмом с Натали Портман. Так что «Джойка» новозеландца Джеймса Напье идет дорогой попроще...

Тяжкий путь к успеху

В основе картины лежит реальная история Джой Уомак — всего лишь второй после Анастасии Стивенс американской балерины, которая окончила хореографическое училище в Москве и была принята в труппу Большого театра. Горячая поклонница русской школы классического танца Джой (Талия Райдер) прибывает в Белокаменную с железобетонной уверенностью в том, что рано или поздно станет примой — ведь она столько работала над собой!

Москва, понятно, бьет с носка и слезам не верит. Обучение под руководством сурового хореографа Татьяны Волковой (Дайан Крюгер) оказывается поистине адской муштрой, по нагрузкам приближающейся к экзамену для спецназовцев на получение крапового берета. Конкуренция между юными терпсихорами достигает вершин ненависти — с подсыпанием стекла в пуанты. Иноземную гостью откровенно затирают, не веря в ее потенциал. Все реалистичные варианты для карьерного продвижения упираются в необходимость найти богатого папика-спонсора. Лишь теплые отношения с танцовщиком Николаем (Олег Ивенко), удерживают Джойку от тотальной депрессии и побуждают бороться за мечту дальше, даже если шансы на успех мизерны...

В камере пыток

Хотя многие мрменты биографии Уомак переданы в картине верно, типичной киношной отсебятины тут тоже хватает. Да, ей в России пришлось нелегко, но никакой «чернухи», показанной в кадре (вроде того, что героине пришлось мыть, туалеты на пике проблем), на деле не было. Джой — особа талантливая и ощутимо конфликтная — в реальности достигла многого без пробивания стенок головой. И не смогла прижиться у нас скорее из-за разницы менталитетом и своих завышенных требований, а не потому, что бессердечные русские ее загнобили.

Однако режиссеру была нужна надрывная мелодрама с элементами танцевального ГУЛАГа. Отсюда сплошная кровь на пуантах, постоянное превозмогание себя, соперничество до полного истощения и прочие задранные на максимум рычажки эмоционального эквалайзера.

Чисто технически все снято очень хорошо, есть эволюция героини с развенчанием иллюзий и закалкой характера, присутствуют визуально цепляющие сцены. А конкретно балетная публика морщится: перебор, камера пыток.

В целом кино получилось неплохое, но слишком уж кондовое. Ни на дюйм не отклоняющееся от типичной структуры стандартного байопика: наивное стремление к успеху — удары судьбы — крах надежд — возрождение из пепла — триумф воли. Для массового зрителя — вполне захватывающе. Для того, кто хорошо разбирается в балетной теме — так себе.

© Александр Чекулаев, "Петербургский телезритель"

22.04.24