Режиссер: Сарик Андреасян Сценарий: Иван Новиков, Алексей Корда, Александр Вялых В ролях: Роман Панков, Иван Охлобыстин, Елизавета Моряк, Павел Прилучный, Владимир Сычёв, Татьяна Орлова, Марина Федункив, Тимур Батрутдинов, Ирина Темичева, Алексей Маклаков, Александр Лыков, Роза Хайруллина, Светлана Немоляева

Сцены из деревенской жизни

Ситуация на нашем кинорынке резво мчит к стадии демьяновой ухи. Россиян ударно закармливают ремейками советской анимации и классических фильмов-сказок. Тяжелее всего зрителям приходится на зимних каникулах, когда после «Чебурашки 2» и «Буратино» следует контрольный выстрел — «Простоквашино»...

Тянем у предшественников

Режиссер анимационно-игровой комедии Сарик Андреасян утверждает, что адаптировал для экрана повесть Эдуарда Успенского «Дядя Федор, пес и кот» (1974). Однако тут даже слепому видно, что дизайн персонажей и многие сцены целиком позаимствованы из мультфильмов Владимира Попова «Трое из Простоквашино» (1978) и «Каникулы в Простоквашино» (1980).

Детали сюжета немного отличаются, поскольку кино идет один час сорок пять минут, а материала в оригинальных короткометражках меньше чем на сорок минут. Оттого авторы ленты ввели новые сюжетные линии и новых героев второго плана — причем часть добавочных элементов действительно взята из книги Успенского, а часть представляет собой материал, придуманный сценаристами Александром Вялых, Иваном Новиковым и Алексеем Корда.

Пересказывать историю Дяди Федора, свалившего от родителей в деревню, чтобы жить натуральным хозяйством вместе с котом Матроскиным и псом Шариком, нет нужды. Она отличается от знакомых с детства приключений лишь в незначительных деталях и заточена на две цели: а) порадовать детей сказкой с говорящими компьютерными зверушками; б) вызвать у взрослых мощный прилив ностальгии.

Глянец и пластик

Рассматривать фильм «Простоквашино» как предмет для критического анализа бесполезно. Это не явление искусства, а коммерческий продукт для бездумного потребления. Сарик Андреасян всегда снимал много, быстро и упрощенно в плане драматургии и глубины характеров. Соответственно, его свежий опус хоть и сложно назвать провальным — все ж постановщик переосмысливал первоклассный источник — смотрится кино как глянцево-пластиковая копия покрытого благородной патиной монументального шедевра.

Актеры играют так себе, даже опытный Иван Охлобыстин в роли почтальона Печкина то недотягивает, то пережимает. Юный Роман Панков в образе Дяди Федора пресноват, как и Лиза Моряк, изображающая его маму. Разве что Павел Прилучный, едва узнаваемый в гриме папы главного героя, более-менее старается, выдавая в кадре какие-то психологические нюансы, присущие его персонажу, типичному бородачу-интеллигенту из СССР 1970-х.

Конечно, авторы картины владеют основами ремесла, но это не спасает их детище от фирменного дурновкусия режиссера. Как обычно, он наполняет повествование лишними и неуместными моментами, не понимая, насколько чужеродно они выглядят. В чем он точно хорош, так это в создании теплой «ламповой» картинки, рождающей иллюзию беззаботного советского детства и идеализированной деревенской глубинки. Но для хорошего кино одного визуала мало. Увы.

© Александр Чекулаев, "Петербургский телезритель"

09.01.26