Режиссер: Джон Паттон Форд Сценарий: Джон Паттон Форд, Роберт Хаммер, Джон Дайтон В ролях: Глен Пауэлл, Маргарет Куолли, Джессика Хенвик, Билл Кэмп, Зак Вудс, Тофер Грейс, Эд Харрис, Бьянка Амато, Рафф Лоу, Александр Хэнсон

Подрезая фамильное древо

Сюжет про гонку за крупным наследством, приводящую к силовой зачистке конкурентов, довольно распространен в литературе и кино. Так что «Наследник» Джона Паттона Форда не является первопроходцем по этой части. Чем же он отличается от схожих историй о жадности и стремлении достичь цели любой ценой?..

Сокращение дистанции

Главный герой фильма — Беккет Редфеллоу (Глен Пауэлл), который формально относится к клану миллиардеров Редфеллоу, но, в отличие от прочих членов его фамилии, катастрофически беден. А все потому, что его мать изгнали из семьи, когда она родила от мимолетной связи с нищебродом. Так что если родственники мужчины купаются в деньгах, он, оставшись сиротой и изгоем, годами вкалывает как проклятый, дабы просто свести концы с концами.

Теоретически, по праву крови Беккет остается в числе законных наследников, только последним в длинной очереди претендентов. И это при том, что глава клана, суровый старикан Уайтлоу Редфеллоу (Эд Харрис), отличается отменным здоровьем и собирается дотянуть лет эдак до ста. Не в силах перестать думать о несправедливости судьбы, Беккет с подачи амбициозной знакомой, красотки Джулии (Маргарет Куолли) — приходит к идее ускорить свое продвижение к верхушке фамильного древа, обрезав по пути лишние ветки.

Но как организовать череду смертей дорогих родственников, не попавшись в лапы закона, ведь массовый падеж богатеев Редфеллоу наверняка вызовет подозрения? Тем не менее, Беккет решает рискнуть...

Из комедии в драму

Обычно фильмы, подобные «Наследнику», являются черными комедиями, и у детища Джона Паттона Форда есть соответствующие маркеры. Как и признаки сатиры на элитариев, бесящих своим чванством, лицемерием и паразитизмом. Однако здесь нам предлагают больше нравоучительной драмы, чем обычно. Сперва ты болеешь за обаятельного и находчивого «санитара леса», убирающего с дороги одного неприятного персонажа за другим. Да только чем ближе парень к своей цели, тем ощутимее звучат нотки «Преступления и наказания», однозначно квалифицирующего душегубство как осуждаемое средство достижения справедливости.

Иными словами, плутовская комедия про киллера-очаровашку мутирует в мрачноватую историю о том, что счастья за деньги не купишь, и жизненный успех достигается не сокрушением соперников, какими бы гадами они ни были, а работой над собой, заведением настоящих друзей и построением отношений с любимым человеком. Это сильный сценарный ход, правда, постановщику не хватает таланта воплотить его действительно достойным образом.

Все «гайки» в фильме слегка не дотянуты, есть пробелы в логике, действующие лица ведут себя так, будто нарочно подыгрывают главному герою. Зритель чувствует, что его катят по рельсам к заранее известному моральному выводу. А это все же признак аттракциона, а не Кино с большой буквы.

© Александр Чекулаев, "Петербургский телезритель"

05.03.26