Режиссер: Потси Пончироли Сценарий: Чад Ст. Джон В ролях: Алан Ричсон, Шейлин Вудли, Бен Фостер, Пабло Шрайбер, Бен Маккензи, Лайонел Бойс, Амер Чадха-Пател, Рафаэль Аранда, Доминик Богарт, Мистер Фицджералд

Детройт — город Рока

Есть такая категория фильмов, которые берут не содержанием, а формой. Как старая песня с затертыми рифмами, с которой сдули пыль и превратили в шлягер благодаря новой броской аранжировке. Экшн-триллер «Мотор Сити» как раз из этой категории — сплошные клише, но снято круто и изобретательно...

Подавать холодным

Режиссер Потси Пончироли стал широко известен в узких кругах после фестивального вестерна «Старый Генри» (2021) и криминальной комедии «Ненасытные люди» (2024), в которых раскрыл свой талант преподносить самые банальные сюжеты под необычным, интересным углом.

Ровно тот же фокус он проворачивает и в своей новой работе. По сути, это штампованная история про работягу Джона Миллера (Алан Ричсон), подставленного наркобарыгой Рейнольдсом (Бен Фостер) и отправившегося в тюрьму из-за того, что он посмел увести у злодея девушку Софию (Шейлин Вудли). Понятно, за решеткой наш герой готовит страшную расплату — и после дерзкого побега с помощью верных друзей осуществляет задуманное, сперва расправляясь с гадами помельче вроде коррумпированного копа (Пабло Шрайбер), обеспечившего ему срок. Сюрприз тут только один: ураганное поначалу воздаяние внезапно затягивается на годы. И месть действительно превращается в блюдо, которое подают холодным.

Правильное оформление

Как мы видим, рассказываемая в картине «Мотор Сити» история оригинальностью не блещет. А чем тогда блещет?

Во-первых, чарующей ретроатмосферой Детройта 70-х годов XX века. Одежда, прически, автомобили — буквально все в кадре создает аутентичный вайб американской эпохи диско с горами кокаина на любой вечеринке. Во-вторых, в «Мотор Сити» потрясающе подобран саундтрек, в нем каждая песня соответствует моменту и буквально является звуковой иллюстрацией к той или иной сцене. А в-третьих, в фильме практически нет диалогов! С поразительным хитроумием постановщик выстраивает повествование так, что героям не нужны слова: все сюжетные перипетии становятся абсолютно понятны через поступки персонажей, стрельбу, трюки и драки. В крайнем случае через показ на экране писем, фото и каких-то знаковых предметов. Единственный внятный обмен героев репликами Пончироли приберег для финала — и это образец ударного лаконизма.

С игрой актеров дело обстоит похуже. Ричсон сложное лицо делает с заметным трудом, хотя фигуру Неумолимого Рока отрабатывает старательно. Вудли на фоне слегка деревянного партнера выглядит неплохо. Их обоих легко затмевает Фостер, формирующий полнокровный, богатый на занимательные нюансы образ преступного злодея. Для чего ему хватает считаных, но явно продуманных деталей: жестов, мимики, походки и даже манеры носить кричащие костюмы.

Вот умом понимаешь, что на экране вусмерть стереотипный боевик про кровавое воздаяние, однако смотришь как приклеенный. Бывает же.

© Александр Чекулаев, "Петербургский телезритель"

25.08.26