Режиссер: Мэгги Джилленхол Сценарий: Мэгги Джилленхол В ролях: Кристиан Бейл, Джесси Бакли, Джейк Джилленхол, Питер Сарсгаард, Джон Магаро, Пенелопа Крус, Джулианна Хаф, Аннетт Бенинг, Линда Эмонд, Джинни Берлин, Мэттью Майер, Луис Канселми

И пришла Невеста!

Иногда события в мире сочетаются настолько причудливо, что поневоле думаешь: а может, кто-то и правда всем управляет? Вот, например, пока у них там монументальный «Франкенштейн» от Гильермо дель Торо получал свои три «Оскара», а Джесси Бакли — «Оскар» за роль в фильме «Хамнет», у нас как раз вышел на экраны второй режиссерский кинопроект актрисы Мэгги Джилленхол «Невеста!» — с той самой Бакли в роли невесты Франкенштейна.

Сто лет одиночества

Вообще-то Франкенштейн — это не монстр, как принято считать, а его создатель. Но тут чудовищное создание (Кристиан Бейл), прибыв в Чикаго 1930-х годов и явившись к доктору Корнелии Эфрониус (Аннетт Бенинг), представляется Франкенштейном («В честь моего отца!» — поясняет гость) и тут же нарекается Фрэнком. Который разыскал безумную ученую, успешно оживившую несколько мышей («И котов!» — гордо добавляет энергичная бабуля) вовсе не для того, чтобы в больничке у нее полежать.

За минувшие сто лет одиночества Фрэнк сильно утомился и жаждет плотских удовольствий. И отметая все варианты заполучить живую женщину, требует, чтобы Корнелия оживила для него какую-нибудь покойницу посимпатичнее. Выбор падает на недавно, пардон за каламбур, упавшую с лестницы и сломавшую шею девицу Иду Балински (Джесси Бакли). Вот только наши реаниматоры не знали, что именно в тело Иды вселился мятежный дух самой Мэри Шелли (та же Бакли), жаждущей явить миру вторую часть своего романа!..

«Непослушная геометрия»

Спору нет, свежеиспеченная оскароносица жжет напалмом в тройной роли — загробной черно-белой рассказчицы, сходящей с ума эскортницы и собственно Невесты, называющей себя «непослушной геометрией». Проблема в том, что фильм настолько зациклен на феминистских эскападах героини, что все остальные герои теряются на фоне оторвы с черными пятнами на коже. Давний оскароносец Кристиан Бейл в разочаровывающе банальном гриме не вызывает ни страха, ни симпатии. Влюбленный в Иду детектив Джейк (Питер Сарсгаард) оказывается на задворках сюжета, а еще одна оскароносица Пенелопа Крус в роли его напарницы Мирны и вовсе вынуждена довольствоваться ролью «говорящей мебели».

Но главная проблема — в эклектичности картины: красивые оммажи киноготике внезапно сменяются музыкальными номерами с отмороженной хореографией, а затем резко перетекают в гангстерское роуд-муви а-ля «Бонна и Клайд». Сумбурность достигает апогея, когда бесчинства Невесты порождают бунт женщин в духе «Джокера», а оператор Лоуренс Шер, снявший обе картины, с упоением цитирует в кадре самого себя. В результате фильм становится похож на монстра Франкенштейна, сшитого из отдельных лоскутков, которые сами по себе ярки и интересны, но в единое существо не складываются.

Воистину, корявый финальный парафраз крылатых строк Шекспира — «Нет повести уж точно совершенней, чем о Невесте и о Франкенштейне» — звучит более чем сомнительно.

© Эрик М. Кауфман, "Петербургский телезритель"

19.03.26