Режиссер: Джейд Бартлетт Сценарий: Джейд Бартлетт В ролях: Мартин Фриман, Дженна Ортега, Башир Салахуддин, Гидеон Адлон, Дагмара Доминчик, Кристин Адамс, Августин Харгрейв, Элисса Самсел, Рэй Фоули, Трэйс Хэйнс

Призрак триллера,
или «Мыльная опера» с претензией на глубину

В отличие от природного глобального потепления, грядет ли таковое в мире политики — пока неясно. Но кое-какие первые ласточки возможной весны уже прилетели — так, американская кинокомпания «Лайонсгейт» решила вернуться на наш кинорынок. Что и позволило прокатчикам закупить пачку фильмов, не дошедших до кинотеатров с прошлого года. И вот следом за «Пилой-X» на экраны вышел режиссерский дебют Джейд Хэлли Бартлетт «Девушка Миллера».

Опасная связь

Итак, 18-летняя ученица выпускного класса Кайро Свит (Дженна Ортега) с писательскими амбициями живет одна в семейном особняке в американском захолустье, подыхая со скуки. Ее талант вкупе с экзистенциальной тоской привлекает внимание преподавателя литературы Джонатана Миллера (Мартин Фриман), который в молодости начинал как писатель, но не выдержал первых же ударов критики и бросил сочинять, занявшись преподаванием.

Так и встречаются два одиночества: юное дарование с тягой к романтике и разочарованный в жизни лузер, уступивший писательскую стезю нелюбимой жене-алкоголичке, штампующей какую-то популярную муру. Друг Джонатана, жизнерадостный физрук Борис (Башир Салухуддин), и подруга Кайро, озабоченная пышка Винни (Гидеон Адлон), с беспокойством наблюдают, как между немолодым преподом и юной ученицей возникает опасная связь, которая грозит ей крушением иллюзий, а ему крушением всей жизни...

Нереализованные заявки

На киносайтах жанр фильма заявляется то как черная комедия, то как психологический триллер, то как романтическая драма. И после просмотра такой разброс не вызывает удивления. Картина безобразно расфокусирована — заявки на жанровое решение бестолково сменяют одна другую, повисая в воздухе. Заявка на готику в разговорах о призраках и отсылках к «Красной Шапочке» сводится к неуместно звучащей фразе «Самая страшная здесь я». Намеки на эротику в виде юбок опасной длины (вернее, отсутствия длины) также не реализуются — отношения развиваются лишь в воображении томной школьницы, а в реале дальше поцелуя не заходят. И воспринимать действо как черную комедию тоже не получается, ибо даже ироничные моменты вызывают скорее чувство неловкости.

Обиднее всего, что актеры-то очень стараются! Фриман довольно тонко отыгрывает образ лузера, которого лишь падение на дно заставляет снова зашевелиться. А Ортега расширяет рамки своего амплуа «готической Лолиты», рисуя образ страдающей умницы, для которой весьма сомнительное удовольствие разрушить чью-то жизнь становится самым большим достижением, достойным занесения в дневник. Но все их старания пропадают втуне, не создавая между героями ни «химии», ни напряжения. Несмотря на благоприятную изначальную задумку, на выходе получилась беспомощная мелодрама с невнятным посылом и банальной режиссурой. А главное — с разваливающимся сюжетом, на задворках которого маячит бледный призрак обещанного психотриллера.

© Эрик М. Кауфман, "Петербургский телезритель"

01.09.25