Феномен чинепанеттоне:
новогодние фильмы Италии

Не у каждой западной страны есть сложившаяся традиция выпускать на Рождество и Новый год фильмы определенного типа. Но Италия такую традицию выработала. Специфические ленты, выходящие на зимние праздники, называются чинепанеттоне («cinema» (кино) + «panettone» (рождественские пироги))...

Первые блины

Хотя канон чинепанеттоне сложился еще в 80-х, сам термин придумали в 1997 году. И сперва он употреблялся критиками в уничижительном смысле — как обозначение коммерческих фарсов для самых непритязательных зрителей. Однако с годами негативные коннотации поблекли, и сейчас звучное словечко приобрело расширительный смысл как кассовое «кино хорошего настроения», так или иначе затрагивающее рождественскую тему.

Идейными предтечами чинепанеттоне были комедии 70-х с Адриано Челентано и цикл про Фантоцци с Шало Вилладжо с их грубоватым, хлестким юмором, сексуальными намеками и раскованными персонажами. Специалисты считают, что впервые формула субжанра была найдена в картине, которая вышла после праздников — в феврале 1983-го. Речь о комедии Карло Ванцины «Аромат моря» с Кристианом Де Сика. Это простенькая, но сорвавшая куш история о семьях, проводящих отпуск на пляжах. Посчитав прибыли, продюсер Аурелио Де Лаурентис велел снять то же самое, но на горном курорте. И Ванцина выдал к декабрю 1983-го «Рождественские каникулы» с тем же Де Сика и Стефанией Сандрелли. Кино про то, как члены двух богатых кланов вязнут в ссорах и любовных интригах на фоне заснеженных вершин, собрало отменную кассу.

Старт франшизы

Как ни странно, в то время никому не пришло в голову замутить по удачному рецепту франшизу. Но вскоре все изменилось. В 1990 году Энрико Олдоини снимает «Рождественские каникулы — 90» с Массимо Болди, Диего Абатакгуоно, Эцио Греджо и, конечно же, Кристианом Де Сика. На сей раз герои распутывали клубок нелепых положений с секс-уклоном на швейцарском лыжном курорте Санкт-Мориц. И снова — огромный успех!

Тут студия Де Лаурентиса Filmauro пустилась во все тяжкие: «Рождественские каникулы '91» (1991, Санкт-Мориц), «Рождественские каникулы '95» (1995, американский горный курорт Аспен), «Рождественские каникулы 2000» (1999, итальянский зимний курорт Кортина-д'Ампеццо). Схема не менялась: несколько героев, набор интриг, недоразумений и эротически заряженных фарсовых гэгов плюс зимние праздники и курортная локация на фоне.

Однако одну и ту же струну нельзя дергать бесконечно. Ощутив падение интереса аудитории, Аурелио решил сменить пластинку. Но не формулу. Теперь она выглядела так: «новогодние приключения итальянцев за бугром». Разрабатывать эту жилу поручили режиссеру Нери Паренти. Начав новый цикл с комедии «С Рождеством» (2001) с теми же Болди и Де Сика, залетевшими в Амстердам, он запустил конвейер: «Рождество на Ниле» (2002), «Рождество в Индии» (2003), «Любовь на Рождество» (2004), «Рождество в Майами» (2005), «Рождество в Нью-Йорке» (2006), «Рождество в круизе» (2007), «Рождество в Рио» (2008), «Рождество в Беверли-Хиллз» (2009), «Рождество в Южной Африке» (2010), «Рождественские каникулы в Кортина» (2011), «Каникулы на Карибах» (2014). Последняя глава серии — «Отпуск па Марсе» (2020).

Время перезапуска

Несмотря на клишированность, чинепанеттоне стабильно популярны в народе — примерно как наши «Ёлки». И даже истоки популярности у них общие: считается, средний зритель видит в типичном герое таких лент себя — со всеми недостатками, во и со скрытыми до поры достоинствами. Под слоями грубоватого фарса кроется комедия нравов, помогающая людям взглянуть на себя со стороны и стать лучше в свете рождественско-новогодней магии.

Чинепанеттоне так прочно вошли в историю итальянского масскульта, что их даже пародировали. Так, в комедии Джакомо Кьяррапико, Луки Вендрусколо и Маттиа Торре «Борис» (2011) показано, как киношники, снимающие суровое авторское кино, походу дела превращают его в рождественский фарс.

Ныне режиссеры пытаются переосмыслить субжанр в более лирическом ключе и запустить третью волну чинепанеттоне. В 2024 году Эрос Пульелли снял «Кортина Экспресс» — новогоднюю комедию с узнаваемыми элементами, но с более реалистическими сюжетными ситуациями и элегической грустинкой.

09.01.26
© Елена Чекулаева
"Петербургский телезритель"